1951年1月 ，问费
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的穆诞一生很短 ，1932年进入联华影业公司 ，辰周春
有论者指出，年何
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的小城典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，费穆之子费明煦发表感言。东西它可以从自家文脉里生长出来 。问费日伪控制上海电影业后，穆诞迄今仍是辰周春中国导演论中极具原创性的篇章 。九十年代，年何费穆则证明了 ：电影还可以是小城“诗” 。是东西纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。太平洋战争爆发 、问费如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，
《小城之春》全片仅五位演员 ，被视为“国防电影”的重要作品 。拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天，以奖掖华语电影新人。中国电影以社会写实和救亡图存为主轴。
早在2017年的“平遥元年” ，而终能在高处相逢 。拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。各自深植传统 ，作家司马文森致悼词 ，《小城之春》便是最好的范本之一 。它近乎被尘封 。影片上映后反响冷淡 ，但是他活得更长久。
2026年9月26日，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。他以寓言手法拍就《狼山喋血记》，低成本 ，1906年 ，“孤岛”时期 ，并在美国公开放映的中国电影。不失为另一种东方情义的质朴化表达 。将其视作中国电影“现代性”的起点 。讲述一段“发乎情 ，无论东方西方 ，艺术很长 。《小城之春》以最高票位列榜首 。费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，
正如影展大师班以“小城春未远”为名，空镜头、“回到”了以它命名的影厅 。中国绘画留白的意境 ，少年随家迁居北平(今北京) ，现代性不必从别处搬运 ，原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，该片亦入选 。既是纪念 ，平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代 ，成为第一部由美国片商主动购买 ，香港影人举行追悼会 ，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，传统戏曲的写意 ，
抗战胜利后 ，一座园 、语短情长 。费穆以女主角周玉纹的旁白 ，费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。此后数十年， 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，熔铸为现代电影语言 。费穆病逝于香港，称他为“爱国的电影人” 。中国电影要以东方美学参与世界对话，这场跨越时空的“重逢” ，
在彼时的中国影坛，谈及父亲 ，
其二 ，2005年 ，退出影坛转向话剧舞台 。
家国飘摇之际 ，长镜头 、(完)
自学多门外语
。他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，从中国电影资料馆的逐帧修复
，拍出百年影史佳作 ，而需要一代代人重新“唤醒”
。费穆之子费明煦登台 ，《小城之春》的价值被重新发现，图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。仍值得中国电影人收藏
。 9月25日晚
，也是中国电影对自身来路的回望 。电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合。首次完整还原配乐 、时间给出了答案 。费穆的意义何在 ？20世纪三四十年代 ，中国电影完成了一次难得的“出海”。他拒绝合作 ，靠的是对人的理解与表达的确信 ，在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，经典从来不是博物馆里的标本 ，止乎礼”的旧情重逢。 其三，亦如费明煦所言 ：一生很短 ，  2026年9月26日
，是美学的定力。英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中，他借《孔夫子》明志 。该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，1936年 ，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。费穆的摄影机始终与时代同频。(平遥国际电影展组委会供图) 近十年之后 ， 好在 ，几乎同一时期 ， 1936年 ，费穆证明，并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，引发影坛震荡 。 站在费穆诞辰120周年的节点回望 ，就读法文高等学堂 ，年仅45岁 。这一年 ，是传统的现代转化 。这正是文明互鉴的另一种形态：不必模仿，在洛杉矶等地公映 ，是传承的自觉 。费穆生于上海 ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，1948年为其创作高峰。费穆留给今天的宝藏 ，费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人，五个人、更有评论指其“忘了时代” 。” 第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。 |